米芾(谁能系统的讲讲米芾书法的结构)
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2023-12-01
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1. 米芾,谁能系统的讲讲米芾书法的结构?
你好,我是一名头条新人,书法本科专业,很高兴回答你的问题。
谁能系统的讲讲米芾书法的结构?这个问题有点大哦,要想说清楚可以写本书了。不过还是可以简单从几个方面聊一聊,希望带给你些启发和方向吧。
好多人一提到米芾就说“八面出峰”,但这太笼统。除了用笔的丰富性,他的字更多是他的结体与点画的丰富多变才使作品面目险绝奇特,沉着痛快,并且过目难忘。
举几个方面吧简单聊下吧(供参考)
粗细行书的变化,首推线条粗细的变化,要克服等粗体的美术字。简单举例
1.左粗右细
2.左细右粗
3.上粗下细
4.上细下粗
大小米芾字形大小的变化也是多种多样,既遵自然形态,又别具匠心。任意取三字,皆有大中小之别。
相背相背,点画的安排有相向和相背的关系,可以避免用笔的单调和结构的呆板,增加趣味。随便举四点。
1.两横相向
2.两竖相向
3.两横相背
4.两竖相背
疏密从古至今,优秀的书家都十分注重笔画结构间的疏密关系。
所谓“疏处可以走马,密处不使透风”,“计白当黑,奇趣乃出”。为什么这样呢?因为疏则洞达,密则茂密;疏密得当,风神乃出;若平均使用笔墨,点画平均排列,平均分割空白,当密不密,当疏不疏。则难成佳作。
上密下疏
上疏下密
开合开合一般是左右结构的字,为了使字生动活泼,必须打破平衡而采取的一种结字方法。上合下开,上窄下宽,似宝塔外形。显得重心稳定;而上开下合,上宽下窄,似倒三角形,显得峭拔险峻。一正一奇,相得益彰,而米芾正是运用开合高手!
1.上合下开
2.上开下合
暂时就这些吧,以上几个方面供参考哦,当然还有错落,收放,布白等方面的特点,篇幅原因不细说了,不懂的多多交流,希望对你有点帮助。
2. 该从哪些方面入手?
米芾,是一位天资聪明、颠逸狂放,书画、诗文造诣皆高的人物。
在书法上,曾有人用“狡黠”一词来形容他,确实,他非常懂得如何从古人那里拿取自己需要的东西。
他自称自己的字是“集古字”,这似乎自谦的说法,其实骨子里透着自信与得意:古人之字是那么好集的吗?
学习米芾,尤其要认识到其笔法的特点。
一、起笔
他的起笔变化较多,有直接按笔重入,凝重醒 目;也有方切入笔,闪耀凌厉;也有露锋直入,爽利挺拔; 也有逆锋圆入,温和内敛。这些需要在学习中重点体会。
二、行笔
他的字行笔过程也十分特别,有压 笔一行到底的沉着敦厚,也有压笔行走一半忽而提笔 写的细劲爽朗,还有提笔一行到底的瘦挺空旷。
其行笔过程注重笔锋角度的调整,以及行笔的起伏变化,尤其是长竖的处理方式,十分多元,有头尾重中间轻,有中间重头尾轻,有行至中间停顿拐角度行笔。
三、收笔
关于收笔,米芾行书有很多的招牌动作,有行走的末端迅速提笔,戛然而止,如“也、人”;
有行笔到末 端一波三折而提笔,如“友、人”。
这类字的收笔方式为米芾所独有,颇具特色。
四、笔画
米芾书 写的小动作特别多,竖、捺、折钩显得俏皮可人,有如同柳枝下垂般的收笔,有取用隶意的捺出锋,这些捺 变成“短点捺”,迅疾扭锋出笔,形似兰叶,有飘逸之感,如“水、眼"等字。
折钩常常是运用八面出锋,行笔过程笔锋角度及提按变化较大,形成了既方又圆之感。要注意的是,他在书写时,经常会改变书写笔顺,达到书写的畅快淋漓,让上下字之间行气更加连贯,如“墨”字。
更多文章,敬请关注千年兰亭。
3. 米芾十大特点?
米芾书法特点是:
1.“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。
2.即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
3.章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美。
4.善于在字的整体上,正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成自然流畅的气势、有一种快刀斩乱麻的风格。
5.米芾的书法中很多字都有倾斜之像,欲左先右,欲扬先抑。
6.增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。
7.创造出飘逸潇洒、爽利峭拔的书法艺术风格。
8.“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
9.成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。
10.以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然。
4. 米芾与王安石为什么能成为朋友?
因为米芾与王安石有着相似的文化背景和价值观念,同时也都是才学出众、在各自领域都有很高成就的人物。他们的相遇和成为朋友,也是文化互动和思想碰撞的产物。米芾和王安石在宋代都是文化名人,都受到当时社会的高度关注。王安石作为一位政治家和文学大师,主张变法改革,致力于推动国家发展和民生改善;而米芾则是一位画家和书法家,主张“学古”,曾经对古代的艺术作品进行深入的研究和模仿,同时也保持了自己的独特风格和创作理念。他们之间的友谊和文化鉴赏,可以让我们更好地理解宋代文化的多样性和精神内涵。
5. 米芾和王羲之的书法有怎样的继承关系?
谢邀!!!
米芾 (1O51一1107)北宋书画家。初名敝,字元章,号襄阳漫士等。世居太原(今属山西),迁襄阳,后定居润州(今镇江)。曾任书画学愽士和礼部都员外郎,人称“米南宫” ;又因狂放,并有法癖,也叫他“米颠”。
能诗文,擅书画,精于鉴别,人好收藏名迹。行、草能取前人所长,尤得王献之,用笔俊迈,有“风樯阵马,沉着痛快”之评,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。存世书法有《苕溪诗》、《蜀素》、巜虹县诗》、巜向太后挽词》等,著有《书史》、《画史》等。
宋 米芾-行书《蜀素帖》一一
米芾 书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体。
米芾书法用功最深,成就以行、草书为最大。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书*,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说“唐言结构,宋尚意趣”。意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤为突出。
元丰五年(1082年)以后,他开始寻访晋人法帖,得到了王献之的《中秋帖》。
东晋 王羲之儿子王献之的《中秋帖》一一
这先人为主的大令帖(王羲之第七子,王献之,官至中大令。世称“王大令”),对米芾产生了巨大的影响。
王献之(344一386)东晋书法家。字子敬,小字官奴,王羲之第七子。官至中书令。世称”王大令”。工书,兼精正、行、草、隶各体。幼学于父,嗣取法张芝,后改变制度,行草别创新法,用笔外拓(笔意开展),俊迈而有逸气。当时目为“破体”(新体)。南朝宋、齐、梁之间,人多宗尚他的书体;唐宋以来书家,大都受其影响。与其父并称“二王”。存世墨迹有《鸭头丸帖》,刻帖有《十三行》等。
东晋 王献之《中秋帖》局部一
王献之《中秋帖》,传为东晋书法家王献之创作的草书作品。是古代著名书法作品。纸本手卷,现收藏于北京故宫愽物院。
王献之与他父亲王羲之并称“二王”,也是自古以来书画界的传奇人物。王献之之所以有这样成就,他父亲王羲之起了重要的作用。
这也是米芾所得王献之《中秋帖》,所产生巨大影响之一。
宋 米芾的行书《叔晦帖》一一
作品,米芾《三帖卷》计包括《叔晦帖》、《李太师帖》、《张季明帖》,三帖均属纸本,行书。为米芾行书中的精品。
此帖书法,沉着痛快,洒脱飘逸。帖后项元汴跋云:“卷毫需墨,沉着痛快,且潇散简远,气雄韵胜,实与逸少同调合度。”
项元汴认为米芾此帖风于王羲之相近。米芾的书法的确得力“二王”最多。但与“二王”父子书法又有不同,王羲之紧敛古质蕴藉内含;而王献之的笔致则是散朗妍妙,俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近,所以,米芾的结体、用笔中多可以见王献之的风骨。
这就已表明了米芾,从古历史年代看后于“二王”近700年,从中所继承"二王”的书法特点、风格。不仅如此,王献之与他父亲王羲之并称“二王”,是自古以来书画界的传奇人物。是他父亲王羲之在书法艺术上的卓越成就,其书迹为历史所宝,影响甚大,故有“书圣”之称。
米芾的书法和王羲之一样自成一家,尤其擅长篆、隶、楷、行、草这五种书体。也有同样继承书画成就之子一一米友仁
米氏父子是指宋代书法家、画家米芾及其长子书法家、画家米友仁,是中国绘画史上具有传奇色彩的人物,与其长子合称“二米”。
小米 -米友仁。(1O86一1165),米芾之子。字元晖,一名尹仁,自称懒拙老人,小名寅哥,鳌儿。黄庭坚戏称“虎儿”,人称“小米”,是米芾的长子。早年即以书画知名,徽宗(赵佶)宣和四年(1122年)应选入书记,南渡后,官兵部待郎、敷文直阁学士,故称米敷文。受家境熏陶,能书善画,世号小米。《潇湘奇观图》为徽宗赏识,南渡后其书画为高宗推崇,继承其父“米点山水”画法,而略加变化,自成一家,其画点滴烟云,草草而成,而不失天真,此种以点线的技巧,标志着山水画创作“以简代密”的转变,为中国画创作的一大突破。
米友仁 《潇湘奇观图 题跋》(局部)纸本。北京故宫博物院(藏)一一
其传世画《潇湘奇观图》表现了春天江南苍茫雨雾中的景观,该画对山群、江水、树木未作具体细致的描写,所追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。他饱蘸水墨,横落纸面,笔笔积叠,使水墨相互渗透,模糊朦胧,生动地表现了变幻无常,雨雾迷朦的江南水国景色。
宋 米友仁《米友仁兰亭跋》拓本一一来自《渤海藏真帖》第五卷(局部)
米友仁《动止持福帖》(局部)北京故宫慱物院藏一一
《动止持福帖》又称《至性帖》,行书尺牍十五行,蓑衣裱,因经割裂而或有缺字所以文句有不甚通顺。笔法颇类其父,注重结态造势,以险求夷,欹侧生姿。但也有自已的特点,较之老米书笔笔压纸,笔笔离纸的沉着痛快,小米书没有那般笔势凌厉,而是笔画柔和,结体收敛,显得有些紧迫、局促。
从一些资料上看:米芾和王羲之教育儿子学书画方法各具特点。
王羲之王献之有王羲之这个书圣父亲,学习书法自然有高明之处。王羲之的“穷研篆籀”(苦练篆文)。
米芾为了让儿子对书法感兴趣,说“江南吴,登州王子韶,大隶题榜有古意,吾儿友仁大隶题榜与之等。又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨,门下许待郎尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。”
大意是说:王子韶的大字隶书写的古意,我的大儿子友仁写的和他差不多,都很有古意。我的小儿子代我写手书以及碑文,我都分辨不出。其实“米芾”的方法就是一个“夸”字。
所以,两位具有古来书法传奇人物,不但笔法高超,教育后代方法也是一流,难怪他们的儿子也成书法家。
6. 米芾排名在赵孟頫之前吗?
并不在赵孟頫之前。
世人总结出了著名十大书法家分别是:王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫、柳公权、王献之、苏轼、董其昌、张旭、米芾。
7. 画家米芾怎么念?
念mǐ fú 人名。(公元1051~1107)字元章,号海岳外史,又号鹿门居士。宋襄阳人,世称为「米襄阳」。
倜傥不羁,举止颠狂,故世称为「米颠」。为文奇险,妙于翰墨,画山水人物,亦自成一家,爱金石古器,尤爱奇山,世有元章拜石之语。官至礼部员外郎,也称为「米南宫」。著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《砚史》等书。
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1. 米芾,谁能系统的讲讲米芾书法的结构?
你好,我是一名头条新人,书法本科专业,很高兴回答你的问题。
谁能系统的讲讲米芾书法的结构?这个问题有点大哦,要想说清楚可以写本书了。不过还是可以简单从几个方面聊一聊,希望带给你些启发和方向吧。
好多人一提到米芾就说“八面出峰”,但这太笼统。除了用笔的丰富性,他的字更多是他的结体与点画的丰富多变才使作品面目险绝奇特,沉着痛快,并且过目难忘。
举几个方面吧简单聊下吧(供参考)
粗细行书的变化,首推线条粗细的变化,要克服等粗体的美术字。简单举例
1.左粗右细
2.左细右粗
3.上粗下细
4.上细下粗
大小米芾字形大小的变化也是多种多样,既遵自然形态,又别具匠心。任意取三字,皆有大中小之别。
相背相背,点画的安排有相向和相背的关系,可以避免用笔的单调和结构的呆板,增加趣味。随便举四点。
1.两横相向
2.两竖相向
3.两横相背
4.两竖相背
疏密从古至今,优秀的书家都十分注重笔画结构间的疏密关系。
所谓“疏处可以走马,密处不使透风”,“计白当黑,奇趣乃出”。为什么这样呢?因为疏则洞达,密则茂密;疏密得当,风神乃出;若平均使用笔墨,点画平均排列,平均分割空白,当密不密,当疏不疏。则难成佳作。
上密下疏
上疏下密
开合开合一般是左右结构的字,为了使字生动活泼,必须打破平衡而采取的一种结字方法。上合下开,上窄下宽,似宝塔外形。显得重心稳定;而上开下合,上宽下窄,似倒三角形,显得峭拔险峻。一正一奇,相得益彰,而米芾正是运用开合高手!
1.上合下开
2.上开下合
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2. 该从哪些方面入手?
米芾,是一位天资聪明、颠逸狂放,书画、诗文造诣皆高的人物。
在书法上,曾有人用“狡黠”一词来形容他,确实,他非常懂得如何从古人那里拿取自己需要的东西。
他自称自己的字是“集古字”,这似乎自谦的说法,其实骨子里透着自信与得意:古人之字是那么好集的吗?
学习米芾,尤其要认识到其笔法的特点。
一、起笔
他的起笔变化较多,有直接按笔重入,凝重醒 目;也有方切入笔,闪耀凌厉;也有露锋直入,爽利挺拔; 也有逆锋圆入,温和内敛。这些需要在学习中重点体会。
二、行笔
他的字行笔过程也十分特别,有压 笔一行到底的沉着敦厚,也有压笔行走一半忽而提笔 写的细劲爽朗,还有提笔一行到底的瘦挺空旷。
其行笔过程注重笔锋角度的调整,以及行笔的起伏变化,尤其是长竖的处理方式,十分多元,有头尾重中间轻,有中间重头尾轻,有行至中间停顿拐角度行笔。
三、收笔
关于收笔,米芾行书有很多的招牌动作,有行走的末端迅速提笔,戛然而止,如“也、人”;
有行笔到末 端一波三折而提笔,如“友、人”。
这类字的收笔方式为米芾所独有,颇具特色。
四、笔画
米芾书 写的小动作特别多,竖、捺、折钩显得俏皮可人,有如同柳枝下垂般的收笔,有取用隶意的捺出锋,这些捺 变成“短点捺”,迅疾扭锋出笔,形似兰叶,有飘逸之感,如“水、眼"等字。
折钩常常是运用八面出锋,行笔过程笔锋角度及提按变化较大,形成了既方又圆之感。要注意的是,他在书写时,经常会改变书写笔顺,达到书写的畅快淋漓,让上下字之间行气更加连贯,如“墨”字。
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3. 米芾十大特点?
米芾书法特点是:
1.“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。
2.即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。
3.章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美。
4.善于在字的整体上,正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成自然流畅的气势、有一种快刀斩乱麻的风格。
5.米芾的书法中很多字都有倾斜之像,欲左先右,欲扬先抑。
6.增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。
7.创造出飘逸潇洒、爽利峭拔的书法艺术风格。
8.“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
9.成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。
10.以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然。
4. 米芾与王安石为什么能成为朋友?
因为米芾与王安石有着相似的文化背景和价值观念,同时也都是才学出众、在各自领域都有很高成就的人物。他们的相遇和成为朋友,也是文化互动和思想碰撞的产物。米芾和王安石在宋代都是文化名人,都受到当时社会的高度关注。王安石作为一位政治家和文学大师,主张变法改革,致力于推动国家发展和民生改善;而米芾则是一位画家和书法家,主张“学古”,曾经对古代的艺术作品进行深入的研究和模仿,同时也保持了自己的独特风格和创作理念。他们之间的友谊和文化鉴赏,可以让我们更好地理解宋代文化的多样性和精神内涵。
5. 米芾和王羲之的书法有怎样的继承关系?
谢邀!!!
米芾 (1O51一1107)北宋书画家。初名敝,字元章,号襄阳漫士等。世居太原(今属山西),迁襄阳,后定居润州(今镇江)。曾任书画学愽士和礼部都员外郎,人称“米南宫” ;又因狂放,并有法癖,也叫他“米颠”。
能诗文,擅书画,精于鉴别,人好收藏名迹。行、草能取前人所长,尤得王献之,用笔俊迈,有“风樯阵马,沉着痛快”之评,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。存世书法有《苕溪诗》、《蜀素》、巜虹县诗》、巜向太后挽词》等,著有《书史》、《画史》等。
宋 米芾-行书《蜀素帖》一一
米芾 书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特点。书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体。
米芾书法用功最深,成就以行、草书为最大。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书*,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说“唐言结构,宋尚意趣”。意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤为突出。
元丰五年(1082年)以后,他开始寻访晋人法帖,得到了王献之的《中秋帖》。
东晋 王羲之儿子王献之的《中秋帖》一一
这先人为主的大令帖(王羲之第七子,王献之,官至中大令。世称“王大令”),对米芾产生了巨大的影响。
王献之(344一386)东晋书法家。字子敬,小字官奴,王羲之第七子。官至中书令。世称”王大令”。工书,兼精正、行、草、隶各体。幼学于父,嗣取法张芝,后改变制度,行草别创新法,用笔外拓(笔意开展),俊迈而有逸气。当时目为“破体”(新体)。南朝宋、齐、梁之间,人多宗尚他的书体;唐宋以来书家,大都受其影响。与其父并称“二王”。存世墨迹有《鸭头丸帖》,刻帖有《十三行》等。
东晋 王献之《中秋帖》局部一
王献之《中秋帖》,传为东晋书法家王献之创作的草书作品。是古代著名书法作品。纸本手卷,现收藏于北京故宫愽物院。
王献之与他父亲王羲之并称“二王”,也是自古以来书画界的传奇人物。王献之之所以有这样成就,他父亲王羲之起了重要的作用。
这也是米芾所得王献之《中秋帖》,所产生巨大影响之一。
宋 米芾的行书《叔晦帖》一一
作品,米芾《三帖卷》计包括《叔晦帖》、《李太师帖》、《张季明帖》,三帖均属纸本,行书。为米芾行书中的精品。
此帖书法,沉着痛快,洒脱飘逸。帖后项元汴跋云:“卷毫需墨,沉着痛快,且潇散简远,气雄韵胜,实与逸少同调合度。”
项元汴认为米芾此帖风于王羲之相近。米芾的书法的确得力“二王”最多。但与“二王”父子书法又有不同,王羲之紧敛古质蕴藉内含;而王献之的笔致则是散朗妍妙,俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近,所以,米芾的结体、用笔中多可以见王献之的风骨。
这就已表明了米芾,从古历史年代看后于“二王”近700年,从中所继承"二王”的书法特点、风格。不仅如此,王献之与他父亲王羲之并称“二王”,是自古以来书画界的传奇人物。是他父亲王羲之在书法艺术上的卓越成就,其书迹为历史所宝,影响甚大,故有“书圣”之称。
米芾的书法和王羲之一样自成一家,尤其擅长篆、隶、楷、行、草这五种书体。也有同样继承书画成就之子一一米友仁
米氏父子是指宋代书法家、画家米芾及其长子书法家、画家米友仁,是中国绘画史上具有传奇色彩的人物,与其长子合称“二米”。
小米 -米友仁。(1O86一1165),米芾之子。字元晖,一名尹仁,自称懒拙老人,小名寅哥,鳌儿。黄庭坚戏称“虎儿”,人称“小米”,是米芾的长子。早年即以书画知名,徽宗(赵佶)宣和四年(1122年)应选入书记,南渡后,官兵部待郎、敷文直阁学士,故称米敷文。受家境熏陶,能书善画,世号小米。《潇湘奇观图》为徽宗赏识,南渡后其书画为高宗推崇,继承其父“米点山水”画法,而略加变化,自成一家,其画点滴烟云,草草而成,而不失天真,此种以点线的技巧,标志着山水画创作“以简代密”的转变,为中国画创作的一大突破。
米友仁 《潇湘奇观图 题跋》(局部)纸本。北京故宫博物院(藏)一一
其传世画《潇湘奇观图》表现了春天江南苍茫雨雾中的景观,该画对山群、江水、树木未作具体细致的描写,所追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。他饱蘸水墨,横落纸面,笔笔积叠,使水墨相互渗透,模糊朦胧,生动地表现了变幻无常,雨雾迷朦的江南水国景色。
宋 米友仁《米友仁兰亭跋》拓本一一来自《渤海藏真帖》第五卷(局部)
米友仁《动止持福帖》(局部)北京故宫慱物院藏一一
《动止持福帖》又称《至性帖》,行书尺牍十五行,蓑衣裱,因经割裂而或有缺字所以文句有不甚通顺。笔法颇类其父,注重结态造势,以险求夷,欹侧生姿。但也有自已的特点,较之老米书笔笔压纸,笔笔离纸的沉着痛快,小米书没有那般笔势凌厉,而是笔画柔和,结体收敛,显得有些紧迫、局促。
从一些资料上看:米芾和王羲之教育儿子学书画方法各具特点。
王羲之王献之有王羲之这个书圣父亲,学习书法自然有高明之处。王羲之的“穷研篆籀”(苦练篆文)。
米芾为了让儿子对书法感兴趣,说“江南吴,登州王子韶,大隶题榜有古意,吾儿友仁大隶题榜与之等。又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨,门下许待郎尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。”
大意是说:王子韶的大字隶书写的古意,我的大儿子友仁写的和他差不多,都很有古意。我的小儿子代我写手书以及碑文,我都分辨不出。其实“米芾”的方法就是一个“夸”字。
所以,两位具有古来书法传奇人物,不但笔法高超,教育后代方法也是一流,难怪他们的儿子也成书法家。
6. 米芾排名在赵孟頫之前吗?
并不在赵孟頫之前。
世人总结出了著名十大书法家分别是:王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫、柳公权、王献之、苏轼、董其昌、张旭、米芾。
7. 画家米芾怎么念?
念mǐ fú 人名。(公元1051~1107)字元章,号海岳外史,又号鹿门居士。宋襄阳人,世称为「米襄阳」。
倜傥不羁,举止颠狂,故世称为「米颠」。为文奇险,妙于翰墨,画山水人物,亦自成一家,爱金石古器,尤爱奇山,世有元章拜石之语。官至礼部员外郎,也称为「米南宫」。著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《砚史》等书。
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